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半个世纪五代“琼花”经典不衰

时间:2017-04-17 09:51:17  来源:临沂日报  作者:  字号: T   T
 

   中央芭蕾舞团经典芭蕾舞剧《红色娘子军》50多年来经历了五代主角“吴琼花”的传承。每一代“吴琼花”所代表的文化使命都不相同,从革命斗争到女性的命运抗争,《红色娘子军》所带给我们的意义随着不同的时代倾向、文化内涵及艺术审美正发生着巨大的变化。“代”的含义不只是时间的改变,更多的是从“样板”到“剧”的转变。

  第—代饰演琼花的是白淑湘、钟润良、赵汝蘅等。中国舞蹈家协会主席、首演白淑湘,是“中国第一只白天鹅”,也是第一位舞台上的琼花,她对这个角色作出了很大贡献。她的个性和琼花这个人物比较接近,有一种天生的刻苦、抗争的精神。为了彻底洗刷掉“天鹅”的贵气,更为了扮演好从“女奴”到“战士”再到“指导员”的角色,全团还去了海南体验军旅生活。虽然已经非常卖力,但仍被军区领导批评。“像娘子,不像军”的说法从那时就有了。于是,全体团员又去山西大同部队训练,荷枪实弹,与战士实行五同:同吃、同住(女演员另住)、同练、同劳动、同生活。在革命岁月里真实的当兵经历,脱下天鹅裙,穿上短裤的女兵们,自然呈现出了舞台上真实的“拼刺刀”动作。
  以薜菁华、郁蕾娣、张婉昭为代表的文革期间中芭的主要演员,成了全国上行下效的“范本”。薛菁华从1968年开始演琼花,1971年,她成为中国第一部彩色舞剧影片《红色娘子军》中琼花的扮演者,她也是人们心中最熟悉的一个琼花形象。薛菁华的芭蕾舞条件非常好,她塑造的琼花在大发排列3、动作上有很强的艺术感染力,把人物推到了一个新高度。薛菁华回忆道:“我的青年时代与《红色娘子军》紧紧连在一起,对这部戏很有感情。当时从黎族舞领舞到演连长,我连学带排用了一个星期,看了很多资料,包括江姐的资料,而从连长到琼花,我又用了一个月的时间。”
  1992年5月,为了纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年,中芭复排《红色娘子军》,以冯英为代表的第三代“琼花”诞生。冯英是上世纪80年代成长起来的优秀演员,不但有俄罗斯学派的坚实基础,还受到了来华的众多欧美芭蕾大师的指点,这使她的芭蕾修养更全面。从她开始,《红色娘子军》中的“琼花”有了变化:在前两场戏中,她通过具有爆发力的舞姿、细腻的表演、深沉的感情,突出了琼花苦大仇深、复仇心切、坚强不屈的性格,而她扮演的参军后的琼花,比前人更女性化一些,但依然神采飞扬,具有革命军人的大发排列3风度。这一代“琼花”的性别意识开始得到强化。与前两代在革命岁月中锻造出来的“革命人”形象不同的是,第三代“琼花”将“革命抗争”转换为基于个体的“命运抗争”。
  上世纪90年代中期,以“70后”的李宁、邹之瑞、侯宏澜等为代表的舞者也开始塑造“琼花”这一女英雄形象,更为明确的是,对这一代演员而言,“塑造一个全新琼花”已经成为她们的共识。虽然最难捕捉的仍然是革命大发排列3,但在老一辈“琼花”的精心帮助下,在第四代演员的身上,许多小细节都被“唤醒”;不同的是,“女性”意识得到了进一步强化,她们在人物处理中突出了军人的刚健与女性的柔情两种感觉:茫茫椰林里,茫然的琼花多了一丝女性特有的无助与孤独;为战友包扎伤口时,多了一分细致和耐心。坚强却又不失细致的琼花,使这一形象变得立体起来。
  “第五代”琼花是近十余年活跃在中芭舞台的舞者,以朱妍、张剑、孟宁宁、金瑶、王启敏、鲁娜为代表。其中,朱妍、张剑、王启敏和孟宁宁曾被誉为中芭“四大花旦”,前三位还是中芭首席。她们先后在国际芭蕾舞的大赛夺金,都是具有国际水平的演员,她们不仅能洞悉人物内心丰富多样的感情,也具备了更出众的技术能力。她们跳的“娘子军”,令西方观众都刮目相看。中芭的实力派演员开始逐渐步入“国际范儿”的常青树行列。《红色娘子军》也是这个阶段受邀赴巴黎歌剧院等世界顶级芭蕾殿堂演出,还以更加主动的姿态走进了中国的各类演出场地。芭蕾舞剧《红色娘子军》以新的艺术面貌获得了更广泛的艺术尊重。
  这次中央芭蕾舞团首席主演:朱妍、张剑等全赴临沂,他们都是国宝级芭蕾舞演员。更有中央芭蕾舞团交响乐团现场为芭蕾舞剧《红色娘子军》配乐,还有合唱团在现场唱响剧中的经典曲目。总计舞台参演人数近180人。 张雪松
网络编辑:NO.006
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